Monday, August 23, 2010
Friday, February 26, 2010
80m2 arte&debates A-GRABADOS y PLANOS DIVIDIDOS: Nuevas lecturas a problemas antiguos
Labels: Grabado
Thursday, February 25, 2010
Sobre Photoshop-Mirko Lauer y Mario Montalbetti
Cuando no habia Photoshop. Primera fotografía original: En 1920, frente al Bolshoi de Moscú, Lenin arenga a los soldados que van a combatir contra Polonia. Trotsky está a su lado. En la fotografía trucada hecha a aprtir de esta, tras la caída en desgracia de Trotsky, su figura se el. Segunda fotografía que se presume retocada, en la que Trotsky ha sido eliminado.
Photoshop 20 años
Se conmemoran 20 años de Photoshop, marca registrada que ya es un sinónimo de modificación digital de imágenes, como en el uso de fotochopear en castellano. El programa ciertamente no inventó el trucado de fotografías, pero lo aceleró hasta volverlo la actividad cotidiana de pasar las verdades visuales por la moledora digital.
Desde hace más de un siglo la foto trucada es el pan de cada día de la política y el periodismo. El ejemplo clásico son los jerarcas eliminados de la foto oficial de los politburós con una brocha de aire. Hoy ese tipo de superchería se da a todo nivel, al grado de que no sabemos realmente qué es lo que estamos mirando.
Las trampas siguen siendo detectables, pero Photoshop ha permitido que la capacidad de modificar una foto haya avanzado bastante más rápido que la capacidad de detectar la manipulación. Así, la verdad de una foto en el periodismo se ha vuelto un asunto de fe: confiamos en quien publica, mucho más que en el acto fotográfico mismo.
Si vamos más adentro, antes de la era digital había el mito de que se podía entrar a una foto a encontrar una verdad oculta, como en la película “Blow up” de Michellangelo Antonioni (1966) desde un cuento de Julio Cortázar. Hoy la imagen no revela nada en sí misma: es el archivo digital el que puede contener algún secreto.
Sin embargo Mario Montalbetti plantea que el gesto decisivo de Photoshop no es tanto que uno “ya no puede confiar en la fotografía como reproducción veraz del mundo exterior” (el estructuralismo ya había hecho colapsar la distinción entre mundo interior/exterior hacía medio siglo).
Sostiene que es un arma más del conjunto de medidas dictadas por Silicon Valley (Microsoft, Adobe, etc.) para regular y predecir la creatividad individual. Photoshop es parte del abanico de “recursos creativos” (los otros son PowerPoint, InDesign, Word, etc.), dice, que no hacen sino homologar los recursos creativos imaginables y volverlos estériles e inofensivos.
Montalbetti probablemente está apuntando a un mundo donde cada vez más el instrumento fotográfico (incluso artístico) por excelencia es el teléfono celular que hace de cámara digital al paso: toda la realidad pasa a ser una foto que simplemente todavía no ha sido tomada, o capturada, como también se dice. Glosando a Walter Benjamin: la reproducción técnica misma se ha vuelto la verdadera obra de arte, en el sentido de que la ha sustituido.
Así, todas las imágenes que han pasado por Photoshop en estos 20 años pueden ser consideradas, en la visión de Montalbetti, expropiaciones de la creatividad de cada usuario. Pero para que eso haya sucedido, en algún punto ha tenido que suceder algo dramático con nuestra visión de la verdad visual.
Ópera egipcia-La bien querida y Los planetas
LA BIEN QUERIDA: Ya puedes ver su nuevo video "Corpus Christi"
"Corpus Christi”, nuevo video-clip de LA BIEN QUERIDA
Monday, February 22, 2010
Foro Alfa y el debate ¿Existe la «teoría del diseño»?
Resulta evidente a todas luces que hay una práctica profesional del diseño, pero no está tan claro que exista una teoría del diseño como emergente o resultado analítico de esa práctica.
Disciplinas teóricas como la retórica, la historia, la comunicación, la semiología, la física, el cálculo estructural, la sociología, la economía, la estética y la etnografía, entre otras muchas, son adecuadas para hacer análisis sobre los trabajos efectuados por los diferentes tipos de diseñadores; y proveen conocimientos para que los diseñadores los apliquen en su práctica profesional. Ahora bien: ¿existe la teoría del diseño?, ¿hay algunas leyes o postulados generales propios del diseño y aplicables a todos o a una mayoría de los casos a diseñar? ¿Cuáles son los artículos, libros y autores del saber teórico propio del diseño? Continúa >>
Vía: Foro Alfa
Sunday, February 21, 2010
Afiche peruano: El afiche chicha y Elliot Urcuhuaranga en Creative Review
"The cover feature from the January 2010 issue of Creative Review was all about Chicha, a musical style popular in Peru, and the visual style used to promote the music across the country. In this film, produced for CR by Jules Bay (Curator at the Spanish Cultural Center in Lima), printer Eliot Urcuhuaranga (who created the cover artwork for the issue) explains the background of Chicha and Cumbia music, and how his family came to specialise in the distinctive style of print employed to promote it."
Tuesday, January 12, 2010
VIDAS OCULTAS/ HIDDEN LIVES DE VIVAN SUNDARAM (INDIA) Y ANAMARÍA McCARTHY (PERÚ)
Muestra abierta al público del 21 de enero al 28 de febrero. De martes a domingo de 11:00 a. m. a 8:00 p. m. Ingreso libre.
Vivan Sundaram y Anamaría McCarthy se conocieron en 1997, cuando participaron en la Sexta Bienal de La Habana, Cuba. En aquella oportunidad, el tema de la Bienal se centró en el individuo y la memoria. Y tanto Sundaram como McCarthy presentaron obras inspiradas en su lejana historia personal, basándose en archivos familiares. Luego, en 1999, Vivan invitó a Anamaria a participar en una exposición en Nueva Delhi, que se había organizado para celebrar los 50 años de Independencia de la India.
Pasaron los años y no se volvieron a encontrar sino hasta el 2006, cuando Sundaram presentó la exposición Re-take of Amrita presentada en la Sepia Gallery en Chelsea, Nueva York. A propósito de este reencuentro, McCarthy comenta: “Este trabajo me impresionó por estar, de alguna manera, relacionado con un proyecto que estaba desarrollando en los últimos años. Su trabajo de fotomontaje se centró en la historia de la joven y bella pintora Amrita (1914-1941), hermana mayor de su madre, Indira. Vivan mostraba la vida y obra de su tía Amrita a través de las fotografías tomadas por su abuelo Umrao Sher-Gil (1870 – 1954) y del archivo familiar Sher-Gil, incluyendo una serie de autorretratos de Umrao Singh, padre de Amrita. En ese momento encontré un vinculo muy fuerte entre las obras de Vivan y un proyecto que llevaba años realizando sobre el archivo fotográfico de mi padre, Frank McCarthy (1911-1995) que registra su vida hasta su regreso a Nueva York después de la II Guerra Mundial, antes de conocer a mi madre. El archivo contenía imágenes de diversos antepasados, mi bisabuelo irlandés, Patrick McCarthy (1833 – 1910) el primero en llegar a Nueva York desde Cork, su ciudad natal”.
Y McCarthy comenzó con un proyecto en el cual se introdujo físicamente en el pasado en una suerte de intento de crear recuerdos inexistentes o de establecer vínculos imaginarios con parientes desaparecidos. Su abuelo peruano, Francisco Oliva Salaverry (1900 – 1965), fotógrafo aficionado como su papá, conservaba su propio archivo familiar que también ella ha utilizado en esta muestra. “Al principio trabajé a modo de collage, recortando mi imagen y sobreponiéndola en las fotografías ampliadas de los negativos originales de los archivos de mi padre y abuelo; posteriormente, gracias al avance de la tecnología, pude digitalizar el trabajo con mejores resultados”, sentencia McCarthy.
Así, los trabajos de Sundaram y McCarthy coinciden –sin pretenderlo– en un intento de rescatar las imágenes biográficas de sus antepasados. “En algún momento, al trabajar con imágenes tan ajenas como cercanas surgió en mí la confusión de lo que realmente estaba viviendo y si finalmente en este proceso de apropiación estaba recorriendo sensorialmente mi propia vida oculta. Podría ser que Vivan y yo, en nuestro particular intento de ser testigos y partícipes de un pasado que no nos pertenece, hemos sin embargo continuado una obra inconclusa, heredada por derecho propio porque viene de la sangre de nuestra sangre”, finaliza Anamaría McCarthy.
Inauguración 20 enero de 2010
VIDAS OCULTAS/ HIDDEN LIVES
VIVAN SUNDARAM (INDIA)
ANAMARÍA McCARTHY (PERÚ)
Galería ICPNA Miraflores
(Av. Angamos Oeste 120)
Lima Perú
Labels: exposición, Fotografía